这幅作品，有人说是以农耕为题材，有人说是以战争为题材。《九州无事乐耕耘》创作于1951年,是徐悲鸿与郭沫若两位近现代文化名人深厚友谊的见证。1951年郭沫若出席“第三次保卫世界和平大会”,并在莫斯科克里姆林宫被授予“加强国际和平斯大林金质奖章”。徐悲鸿获悉后,抱病为郭沫若绘制了这件150×250cm的宏幅巨制。该画不仅是徐悲鸿在1949年后最大的一幅作品,而且把土地改革、抗美援朝等时政题材寓于其中,可谓其晚年代表作，所以更多认为这是军事题材的作品。

优秀作品所表达的内涵往往是含蓄的，用陈传席先生的话说，就是“形以隔下，意以隔高”。虽然此幅作品的整个画面并不张扬，但却具有一种沉稳雄健的视觉效果和意高韵亢的自信格调。画中的耕牛以赭石敷色，笔致精确，每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感，画出了牛身各部分的向背凹凸，尽管瘦骨嶙峋，但却竭尽全力。“旷观大地谁有为，旋乾转坤中国事，百年悔懈怠”。悲鸿用他的作品激励着全国各族人民以勤劳的双手建设自己的美好家园，去争取抗美援朝战争的胜利。任何人都应该发扬老黄牛精神，勤勉耕耘，做好自己的本职工作，支援抗美援朝战争。该作品的画面生动活泼，内涵丰厚，对军事思想的切入点和契合点极其巧妙，为军事题材美术的样式、语言都作了新的尝试，而且是一次非常成功的尝试。徐悲鸿善马，妇孺皆知。他的马之所以能在千万画作中超迈群雄，主要是他将油画画法融合在国画中。他在油画方面最大的成就是使印象主义的光与色的表现与古典主义严格而完美的造型相结合。在早期中国油画家中，杰出者首推徐悲鸿。在素描方面，徐悲鸿成绩卓著。他的素描既是绘画训练的习作，为他的国画创作打下了深厚的基础，同时又是具有欣赏和研究价值的艺术品。

张大千大师说过：画家当以天地为师，不可拘泥一格，所谓造化在手耶；师古人，师造化，求独创；作画欲脱俗气、洗浮气、除匠气，第一是读书，第二是多读书，第三是须有系统、有选择地读书；徐悲鸿一生坎坷，这使得他更加奋发努力。他像一匹不知疲倦的骏马，日夜奔驰，名山大川熟于胸中，下笔自然有所依据，经历的多便有所获。

****************************

鸣谢：

众通社

众通社艺术研究院